Фильмы / Филип Ленковски

Три короткометражных фильма по мотивам рассказов Стивена Кинга: три страшилки, которые рассказывает мальчик ведьме, что готовится его съесть, пытаясь тем самым выиграть время для своего спасения. В первом эпизоде речь идет об ожившей мумии, преследующей нескольких студентов колледжа; во втором – об адской кошке, которую невозможно убить, но которая легко может убить сама; и в третьем – о мужчине, что стал свидетелем странного убийства и поклялся никому о нем не рассказывать...

Прекрасная жизнь в Большом яблочном бедламе – богема, фэшн, женские пиджаки с накладными плечами, издыхающее диско и творчество везде, куда не бросишь взор. Элеанора мастерит шляпки из разного мусора, работает над своей субъективностью и любит Стэша, который пишет поп-артистские картины на основе полароидных снимков мультиков, которые крутят по телевизору. У них есть пёс и квартира – правда, квартира принадлежит только Стэшу, а Элеанор – его рабыня, привязанная к его мнению и квартире. А потом появляются и другие персонажи – Марли, Шерман, Дарья, Микел, Би, Мушка, Виктор, Чак Дейд Долджер – эксцентричные, нелепые и трогательные, хищные и коварные, талантливые и бездарные. Рабы Нью-Йорка, которые пытаются перестать ими быть.

1781 год. Антонио Сальери успешно справляется с обязанностями придворного композитора при императоре Иосифе II. Когда же при дворе появляется Моцарт, Сальери к своему ужасу обнаруживает, что божественный музыкальный дар, которым он так желает обладать, был отпущен какому-то непристойному, проказливому шуту. Ослепленный завистью, он замышляет во что бы то ни стало уничтожить Моцарта…

Театральные конкурирующие труппы борются за постановку своей уникальной версии детской игры Джейн Остин. Джордж Мидаш покупает рукопись игры на аукционе Сотбис для Пьера главы авангардистской театральной группы. Другая труппа, возглавляемая Лилиан Зорска, стремится преподнести собственную версию игры в классическом варианте. У Пьера есть Ариадна Чарльтон — молодая актриса, которая присоединяется к его группе. Лилиан решается посоперничать в остроумии с Пьеро...

Это история о власти любви, о власти столь сильного, столь всепоглощающего чувства, что оно оказывает мощное влияние на всех, кто попадает в его орбиту.

Он играет режиссера комедий, который хочет делать серьезные фильмы, но публика принять их не может, так как ждет от него творений только одного определенного типа. Большинство критиков раскусили, что обращение Аллена со своими поклонниками на манер Феллини как со сбродом разношерстных идиотов, является пощечиной публике. В равной степени сурово Вуди расправляется и с самим собой: его персонаж, эгоцентричный и закомплексованный, вполне уязвим по многим позициям.